银幕形象创造

1 (p1): 序：影坛巨星赵丹
14 (p2): 初叩表演艺术之门
14 (p2-1): 舞台和银幕
20 (p2-2): 两大流派
28 (p2-3): 演员的局限与无限
30 (p2-4): 踏上现实主义的艺术道路
32 (p3): 《十字街头》和《马路天使》
34 (p3-1): 生活——人物
36 (p3-2): 两种不同的表演风格
43 (p3-3): 导演与演员
47 (p3-4): 几点感想
49 (p3-5): ［附录］赵丹早年参加演出的影片
57 (p4): 我演小广播——《乌鸦与麻雀》角色回忆片断
57 (p4-1): 时代和社会背景
59 (p4-2): 切身的生活感受
62 (p4-3): 创作激情来自何处
64 (p4-4): ［附录］影片《乌鸦与麻雀》故事梗概
66 (p5): 我怎样演武训——工作者的自白
66 (p5-1): 死里逃生遇知己
67 (p5-2): 我对武训的直觉
69 (p5-3): 摸索和试验
70 (p5-4): 下乡体味生活的感想
72 (p5-5): 呕心沥血演武训
74 (p5-6): 口服心不服
75 (p5-7): 永在心头的伤痛和疑问
76 (p5-8): 新的探索
78 (p5-9): ［附录］《武训传》故事梗概
81 (p6): 大自然点化了我的心灵——谈《李时珍》
81 (p6-1): 公式化、概念化的严重教训
87 (p6-2): 《李时珍》的创作实际情况
97 (p6-3): 《李时珍》的角色准备工作
103 (p6-4): ［附录］《李时珍》故事梗概
105 (p7): 魂牵梦萦记《海魂》
106 (p7-1): 摄制过程：快乐、融洽、年轻、奋发
109 (p7-2): 挚友徐韬
110 (p7-3): 人各有貌的群像
115 (p7-4): ［附录］《海魂》故事梗概
117 (p8): 开眼看世界的第一人——林则徐
117 (p8-1): 怎样接近角色
124 (p8-2): 表演风格的探索
145 (p8-3): 向民族传统学习
153 (p8-4): ［附录］《林则徐》故事梗概
155 (p9): 形似还是神似？——我演聂耳
155 (p9-1): 对于聂耳的回忆和理解
163 (p9-2): 角色的艺术体验和表现
182 (p9-3): 创作集体的促进作用
184 (p9-4): 不足之处
188 (p9-5): ［附录］《聂耳》故事梗概
190 (p10): 血和泪的体验——从《烈火中永生》说开去
191 (p10-1): 在怎样的境况下接受任务
196 (p10-2): 追求真情实感、生活化的电影表演
212 (p10-3): 实拍
227 (p10-4): 电影拍摄时的感情挪借
234 (p10-5): ［附录］《烈火中永生》故事梗概
236 (p11): 略谈当前电影表演
237 (p11-1): 电影表演不是图解人物的性格
241 (p11-2): 电影表演不是图解角色的感情
243 (p11-3): 真听、真想、真观察对方
244 (p12): 后记：继承赵丹的艺术遗产——继续深入探讨赵丹影剧表演体系 本书记录了赵丹对艺术的追求, 思考, 探索和困惑, 饱经风霜的生活和他所经历的20世纪中国电影发展, 以及他对生活的乐观和对电影的执着